生于70年代中末期的我們到了應(yīng)該可以做父親的年紀(jì)了，在這樣一【yī】個(gè)滑稽的讓人絕望的年代里。 我們的經(jīng)歷比任何人都更加動(dòng)蕩：之前的60年代絕大多數(shù)還是在故鄉(xiāng)發(fā)展；之后的80年代剛開(kāi)始迷惘。而我們這代人是一個(gè)開(kāi)始。 當(dāng)結(jié)束十幾年的教育之后，突然發(fā)現(xiàn)我們跟體制其實(shí)沒(méi)什么關(guān)系...

"Merry Christmas,Carl." "Merry Christmas,Frank." 為什么我們總在圣誕節(jié)聊天呢？ 因?yàn)槌藢?duì)方，我們都無(wú)人可近。 不是欺騙，便是被騙。 Carl說(shuō)，有時(shí)活在謊言中反而更容易。 何【hé】嘗不是呢。 假如Carl相信Frank，那么早該捕獲他兩次了。平安夜的電話中疲憊不堪的語(yǔ)氣，絕望...

20世紀(jì)90年代中【zhōng】期到2006年是韓國(guó)電影開(kāi)花怒放的十年。十年期間韓國(guó)出現(xiàn)《生死諜變》、《親切的金子》、《殺人回憶》、《春夏秋冬又一春》等眾多題材多元化、“作者電影”與“類型電影”水乳交融并駕齊驅(qū)的優(yōu)秀作品。2006年韓國(guó)政府開(kāi)始縮減“電影配額制”，對(duì)本地電影的保護(hù)有...

比起影片內(nèi)容上的主動(dòng)反映，《年會(huì)不能?！犯档猛嫖兜姆炊且恍┍粍?dòng)的影【yǐng】射。職人與上層之間的立場(chǎng)平衡，勇于表達(dá)與保守求穩(wěn)之間的左右橫跳，似乎給出了方案卻只是理想化空談的表面工程，這種創(chuàng)作者的復(fù)雜心態(tài)與最后的呈現(xiàn)結(jié)果，比影片內(nèi)容更接近職人的狀態(tài)與職場(chǎng)環(huán)境，在自...

一句話影評(píng)如題。 為了湊字?jǐn)?shù)說(shuō)一下， 作為前地產(chǎn)和現(xiàn)制造業(yè)社畜看完，有些問(wèn)題還是很明顯的： 1.這里是制造業(yè)發(fā)家，轉(zhuǎn)型地產(chǎn)，或者多元化產(chǎn)業(yè)，主要還是實(shí)業(yè)支撐。但是集團(tuán)總部明顯對(duì)標(biāo)的是互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)設(shè)置（高福利高配套，職級(jí)薪酬對(duì)標(biāo)，還有所謂?！緕huān】業(yè)詞匯），這是錯(cuò)亂的。 2....

觀影前有一點(diǎn)要注意，電影是高適視角，直觀呈現(xiàn)了高適的經(jīng)歷和【hé】困境，但沒(méi)有李白的，直觀呈現(xiàn)的李白是高適眼中的李白，非常的偏頗偏激 李白不被高適理解的另一面，是通過(guò)其他配角側(cè)面展現(xiàn)的，發(fā)現(xiàn)不了這一些，那么這部動(dòng)畫里的李白，在你眼中就會(huì)是高適眼中的李白 李白是有顆玲...

其實(shí)中國(guó)也有很多借用女性來(lái)表達(dá)壓迫的故事。本片為了結(jié)尾的這【zhè】個(gè)創(chuàng)意，把壓迫表現(xiàn)得太刻板。以至于二者沒(méi)有強(qiáng)關(guān)聯(lián)，幾乎沒(méi)有化學(xué)反應(yīng)，壓抑和缺失的部分無(wú)法噴涌出來(lái)。對(duì)比《天堂電影院》的結(jié)尾，高下立判。 女主確實(shí)很慘，但如果仔細(xì)看其他女性角色，比如蔬菜攤的老板娘就很強(qiáng)...

素媛看了真的想打人，那種壓抑，根本無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)。在所謂公平公正的法【f?！柯擅媲埃萌藚s始終是不利的一方。電影中女兒對(duì)爸爸的微笑的片段真的，很感人，犯罪者卻殘忍的利用了素媛的善良，為了滿足自己惡心的獸欲去傷害了一個(gè)年幼善良的孩子，惡心至極。電影中素媛住院，大批...

《低俗小說(shuō)》已經(jīng)成為了一種標(biāo)志，但凡說(shuō)自己喜歡看電影的人，《低俗小說(shuō)》是不能沒(méi)看過(guò)的。但凡看了的人，《低俗小說(shuō)》也是不能不說(shuō)好的。但是《低俗小說(shuō)》到底好在哪里？很多人都用一句“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”或者“多角度”帶過(guò)，然后大談電影對(duì)白如何如何引人入勝。 《低俗小說(shuō)》究竟...